Stichpunkte

Allgemein
	Mit Tempera werden Farben bezeichnet
	deren Farbmittel mit einem Bindemittel aus einer Wasser-Öl-Emulsion gebunden werden
	Als wässrigen Anteil der Emulsion enthalten Temperafarben auch Leime. Echte Temperafarben sind als fertige Tubefarben selten im Handel
	da sie sehr leicht verderben und nur unter starkem Einsatz von Konservierungsmitteln begrenzt haltbar gemacht werden können (das gilt besonders für Kaseintempera)
	Im Normalfall stellt man sich deshalb die Farben aus Pigmenten und der Emulsion selbst her
	"Verbergen") 1 Temperaarten 1 Vorteile 2 Nachteile 3 Historisches 4 Literaturhinweise [Bearbeiten]
	der korrekte Begriff für diese Farben ist jedoch "Gouache"
	von italienisch quazzo
	Leimgebundene Farben ohne Ölanteil werden auch fälschlich als "Tempera" bezeichnet
	"Wasserpfütze". Inhaltsverzeichnis showTocToggle("Anzeigen"
Temperaarten
	Stärke- oder (Wachs-) Seifentempera
	Ei-
	Tempera wird nach der Art des wässrigen Emulsionsanteils unterschieden in zum Beispiel Kasein-
	Terpentine und Wachs zum Einsatz
	die aus diesen hergestellten Lacke
	In der Kunst wird und wurde überwiegend die Ei- beziehungsweise Kaseintempera benutzt. Als ölige Phase kommen trocknende Öle (Lein-
	Walnuss- und Sonnenblumenöl)
	Alkydharzlösungen
	Harzlösungen
	deren Standöle
	um die Emulgierbarkeit zu erhöhen
	sind zum Beispiel Honig und Seife
	Weitere Zuschlagstoffe
	die allerdings wegen ihrer maltechnischen Eigenschaften hoch umstritten sind
	Eine grundsätzliche Unterscheidung ist die zwischen fetter und magerer Tempera
	Alle Temperaarten können entweder fett oder mager angerieben werden
	winzige wässrige Leimkügelchen schwimmen im Öl
	Bei fetter Tempera überwiegt Öl in der Bindemittelemulsion
	das heißt
	Bei der mageren Tempera schwimmen Ölkügelchen in wässrigen Leim
	Nach dem Verdunsten des Wassers der Emulsion bleibt bei fetter Tempera ein Ölfilm mit Löchern an den Stellen zurück
	an denen das Wasser war
	Bei magerer Tempera verbleiben kleine Ölkügelchen auf dem Bildträger
	für magere Tempera Wasser
	Malmittel für fette Tempera ist deshalb auch Öl
	aber wie Ölfarben erst langsam abbinden müssen
	Temperafarben trocknen im Vergleich zu Ölfarben relativ rasch
	dies aber nur in dem Sinne
	dass die Farben zwar nach dem raschen Verdunsten des Wassers zum Teil wieder überarbeitet werden können
	um die Pigmente binden zu können
	Das nach dem Verdunsten des Wassers zurückgebliebene Öl muss oxidieren
	da die Oberfläche des Ölnetzes beziehungsweise der Ölkügelchen größer ist als bei dem geschlossenen Ölfilm der Ölfarben
	Das geschieht schneller als bei Ölfarben
	bleibt also länger "nass". [Bearbeiten]
	Magere Tempera ist deshalb nach dem Verdunsten des Wassers trocken und weiter überarbeitbar
	fette verhält sich dagegen eher wie Ölfarben
Vorteile
	Der größte technische Vorteil der Temperamalerei ist die Alterungsbeständigkeit und die schnelle Trocknung
	Risse
	sind bei Temperamalerei selten
	die bei Ölfarben zwangsläufig auftreten
	wenn dieses oxidiert
	Der Grund für die Rissbildung bei Ölfarben liegt in der Ausdehnung des Öls
	die das verdunstete Wasser zurückgelassen hat. [Bearbeiten]
	das oxidierte Öl dehnt sich in die Hohlräume aus
	Bei Temperafarben bleibt diese Volumenzunahme des Öls folgenlos
Nachteile
	Die Temperamalerei ist schwieriger als Ölmalerei und verlangt vom Maler größeres technisches Wissen und auch malerische Erfahrung
	Bei Eitempera erfolgt der Farbauftrag durch "Stricheln" und in mehreren Schichten
	sanfte unmerkliche Farbübergänge sind schwer zu erzielen. Ölfarben erlauben dagegen
	die Farben ineinander zu vertreiben und dadurch sanftere Übergänge zu schaffen
	Das ist zeit- und arbeitsaufwendig
	Ein weiterer Nachteil ist die optische Veränderung der Farben beim Malen
	Während die Ölfarben beim Malen fast genau so aussehen wie im getrockneten Zustand ändert sich die Tempera stärker
	Nach dem Verdunsten des Wassers wirken die Farben kräftiger
	magere Tempera erscheint pudrig
	pastellig und ändert sich beim Firnissen stark (ähnlich wie Pastellkreiden)
	Kaseintempera anders als Eitempera
	fette verhält sich anders als magere
	Diese Änderungen hängen stark von der Art der verwendeten Tempera ab
	Eitemperabilder wurden zum Beispiel der Sonne ausgesetzt
	damit die Eigenfarbe des Eigelbs ausbleicht
	was er sah
	er konnte nicht einfach malen
	Das erforderte Erfahrung des Malers
	Das Problem tritt übrigens auch bei Acrylfarben auf
	erst mit dem Trocknen wird es klar
	das Acrylbindemittel ist trübe mit einem Stich ins Bläuliche
	Acryl- und Temperafarben wirken deshalb nach dem Trocknen viel "sauberer"
	Außerdem gilt für viele Tempera-Arten
	dass die Farbe spröde ist
	die Farben sind nur sehr bedingt auf flexiblen Bildträgern wie Leinwänden zu nutzen
	das heißt
	die zum Beispiel ausreichen
	Bei Kasein- beziehungsweise Quarktempera können zusätzlich hohe Oberflächenspannungen entstehen
	Bildträger (zum Beispiel aus Holz) zu verziehen. Ein weiterer Nachteil ist die geringe Haltbarkeit der fertigen Emulsion
	Die Farben verderben sehr rasch und müssen deshalb kurz vor der Verarbeitung angerieben und können kaum gelagert werden. (Im 16
	Jahrhundert gab es keine Kühlschränke und wenige Konservierungsmittel) [Bearbeiten]
Historisches
	Die Temperamalerei hat im europäischen Mittelalter die in der Antike und Spätantike noch übliche Kaustik (Heißwachsmalerei) weitgehend abgelöst
	aber auch ähnliche Wirkungen wie mit Tempera zu erzielen sind
	zusammen mit dem Umstand
	Die oben erwähnten Nachteile
	dass die Ölmalerei die Tempera in den Hintergrund drängte -- außer in der traditionellen Ikonenmalerei
	dass sich mit Ölfarben sehr einfach weiche Farbübergänge erzielen lassen
	führten dazu
	in der Eitempera bis heute die bevorzugte Technik blieb
	Gleichzeitig ersetzten Leinwände als große
	leichte und nicht zu Rissen neigende
	aber für die Temperamalerei wegen ihrer Flexibilität eher schlecht geeignete Bildträger die vorher üblichen Holztafeln
	Die Verdrängung der Temperamalerei durch Ölmalerei fand ab dem 15
	Jahrhundert statt und begann im niederländischen Raum
	die von Temperamalei zur Ölmalerei umstiegen und beide Techniken gemischt und parallel einsetzten sind zum Beispiel die Gebrüder van Eyck. [Bearbeiten]
	Bekannte Maler
Literaturhinweise
	Hrsg
	Max Dörner: Malmaterial und seine Verwendung im Bilde
	Einführung in Werkstoffe und Malweisen
	Temperamalerei
	Thomas Hoppe Kurt Wehlte
	Kurt Wehlte (Wehlte war ein Schüler Dörners) Kurt Wehlte
	Werkstoffe und Techniken der Malerei
	1982 en:Tempera fr:Tempera it:Pittura a tempera ja:テンペラ nl:Tempera zh:蛋彩畫

Dieser Artikel basiert auf dem Artikel Tempera aus der freien Enzyklopädie wikipedia und steht unter der GNU Lizenz für freie Dokumentation. In der wikipedia ist eine Liste der Autoren verfügbar.